Big H

على مدار22 عاما في مختبرات المسرح الجأ دوما الى الارتكاز الى فكرة رئيسيه وملمح درامي يأخذني في مكان اشبه بفضاء موازي لأواكب فيه الشخصيات والاحداث لأصنع رؤية فنية اضعها بين دي كاتب درامي ليكتب ما يوازي 50 % من ابداعه الدرامي ثم انطلق مع فريق العمل - بعد اتقان اختياره - لنكمل معا وسويا ما تبقي من البناء المسرحي للحوار الدرامي

متي يختار المتدرب رفيقه في المشهد
هذه إشكاليه خاصه جدا يهتم بها كل مدرب وفق تحليلاته الدوريه لعمليه التطوير في العقل الجمعي للأداء التعبيري لكل ممثل متدرب في الورش التخصصيه المتقدمه

وعني أنا
فانا لا اترك الممثل المتدرب حرا بشكل كامل في اختيار رفيقه في المشهد طوال الرحله التدريبيه
فالممثل يميل لمجموعه من الأفكار في اختياراته
تنحصر أهمها في سيطرته وسيادته علي المشهد وفق اختيار عنصر يميل الي تبعيته وليس تحديه
او وفق تفاهمات وتجانسات شخصيه
وكلاهما لايصنعان تدريبا مثاليا
لذلك
إذا سمحت له باختيار رفيقه
فانا أتدخل في تحديد مسار الشخصيه وشكل الاداء
ويظل المشهد وفق اداره حثيثه لنقلاته وتحولاته
وبذلك لا يسود ولا يسيطر بل يظل يقظا في عمليه التعاطي داخل لحظه راديكاليه لايديرها هو
My secrets box
Acting workshop techniques

الدخول المفاجئ
هي عمليه تقنيه نفسيه شديده الحساسيه في التعامل بها مع ممثلي الورش المتخصصه المتقدمه
فهي تعني بالأساس
احداث صدمات مفاجاه وعنيفه لكل حواس الممثل
وتشتيت مخزوناته الانفعاليه حتي لا يتحكم بها بشكل طبيعي ومنطقي اعتاد عليه

كان ادخله فور دخوله قاعه التدريب في امر مفاجي وحوار يتقاطع بشكل غير منتظم مع باقي المتدربين دون تجهيز مسبق
وإيقاف التدريب في لحظات غير منطقيه
ونقله الي امر آخر
والعوده الي حوار خارج التدريب
ثم مزج لحظه موسيقيه مفاجاه
وإعطاء أوامر لمشاعره بالاستجابه العكسيه

وهو يهدف الي رفع درجه الجاهزيه لعقله وخياله وحواسه الي الدرجه القصوي
وإبقاء درجه اشتعال انفعالاته عن الدرجه الدافئه دوما
للتعامل مع اي مثير او تغيير يطرأ اثناء عمليه الاداء الفردي او الجماعي في كتفه أنماط العروض المسرحيه الحيه
وهو ما اسميه
بكهربهً المشاعر
More secrets will come
Big H

متي يحتاج الممثل لتدريب جسده مع صوته وخياله ؟؟
ومتي يحتاج تدريبه منفردا ؟؟
ومتي يحتاج تدريب كل اداه وحدها ؟
الاجابه علي هذا السؤال نسبيه جدا !!!
ليه
لان مدارس التمثيل مختلفه وكل منها يعتمد علي اداه بنسب مختلفه اكثر او اقل من الاخري
لكننا هنا في مدرستنا العربيه نبدا بالجسد ونعطيه اولويه قصوي لكونتا مسرحيين في توجهنا
وانا هنا اشير الي تقنيه تدريبيه أعطت نتائج مزهله !!! اههه بجد ومدهشه كمان
وهي تقسيم اللحظه التدريبيه مكانيا وزمنيا مع تشريح الممثل بالكامل
بمعني ؟؟؟؟
نحن امام لحظه تدريبيه معينه ومتفق عليها وليست ارتجاليه اي ان الممثل يعلم خط المشهد من أوله الي اخره
واقصد بخطوط المشهد هنا هو تركيبته الدراميه ونقلاته وليس رسمه حركيا
ثم نقوم بتقسيمه زمنيا دقيقه دقيقه علي سبيل المثال
ومع دخول مثير وليكن جرسا يعلن الانتقال الي دقيقه اخري
يقوم الممثل بالتنقل بين كل منطقه في جسده بالترتيب
بدأ من مساحه العينين
ثم دقيقه ثانيه يضيف كامل الوجه مع تبريد كامل أدواته التي لم يستخدمها
ثم يضيف الصوت
ثم الرقيه ثم الكتفين ثم الأذرع
ثم الكفين
وهكذا تباعا الي ان يوظف كامل جسده
وهنا هو ينشأ اشاره كهربيه بين عقله وكانا أدواته ويسوقها كما يسوق سياره

ويمكن تطوير التدريب بان يتم تقسيم فراغ التدريب الي مناطق ليستخدم اداه او أداتين في كل منطقه سواء تميزت بلون اضاءه او قطعه إكسسوار ينتقل لها فينقل اداه تعبيره

وهنا يصبح لدينا نواه لممثل تقني
HMA
MORE Secrets WILL COME

متي يبدا اللعب مع الممثل بمؤثر خارجي سواء موسيقي او اضاءه

المدرسه المصريه والعربيه بتعمد الموسيقي كعنصر مساعد لتحفيز مشاعر الممثل المتدرب او تجهيز موده في مشهد متفق عليه
والمدرسه الافريقيه بتعتمدها كمثير دائم مصاحب للحظه وتطويرها
والمدرسه الاتينيه بتعتمدها كباعث لروح المشهد من الأساس
وانا كمدرب بفضل التجربه الاتيتيه
ليه ؟؟
لانها بتكون هي الباعث والموجه والمحفز وبتتعامل مع اهمً ملكه مثيره لأدوات الممثل المتدرب وهي خياله
شغل اي نوع واطلق الممثل يبدا لحظته دون اتفاق مسبق
More secrets will come

الجماعيه ولا الفرديه

في تدريبات صناعه الممثل داخل الورش التخصصيه
البدا بالجماعية واعتماد التدريب بمشاركه مجموعات ده خطا استراتيجي كبير لان القدره علي التوفير هنا بتتقسم ما بين الظهور والانتصار

لذلك الفرديه هنا كخيار استراتيجي للتركيز علي مساحات شاسعه من ملكات الممثل اكثر تاثيراً وكمان اللعب معه من الخارج حتي ولو عن طريق مجموعه ممثلين يساعدون ولا يشاركون يردون يطورون يغيرون
لكن يبقي الممثل المتدرب في مساحه التدريب وحده يتحرك ويدير اللحظه

وده منهم أمريكي مهم اوي في مختبرات المسرح الانمائي وملاعب التشخيص الاحاديه
More secrets will come 👑🙏🏾💪🏾🌹

مستحيل تبقي بتطلب لحظه او تنفيذ تدريب انت ماتقدرش عليه

ايوه انت الريفرانس
انت بابا
وطالما انت بتصنع ممثل لازم يشوف فيك نموذج مثالي ويبدا منه ويعلي عليك واقف عند بعلي عليك دي كتير اوي
اه ما هو التمرينه مش بتبدأ وتخلص عن الممثل المتدرب
دي بتفضل رايحه وجايه بينكمً لغايه ما يغلي عليكً ودي فيها طرق كتيره
هتكلم عن الطريقه الافريقيه فيها

بدأنا استدعاء لحظه مفاجاه من وضع جسدي غير مقصود زي ما تدخل علي ناس وتقوله اثبت مكانك
تاخد وضع تحطه في المرايه وتبدا منه حوار متناسب وتطوره
وتدخل عليه ممثلين وتلعب بلحظات دخولهمً الحواري وخروجهم وشكل شخصياتهمً وتدخل انت كمان وتصاعد وتطور
التمرينه دي ماينفعش تتقفل
دي بيتم استدعائها مرات عديده
في استوب بروفه
قبل بربك
جوه تمرينه تأتيه في يوم سابع او عاشر
المهم يفضل فص في الدماغ والحواس منً الذاكره الانفعاليه يفضل نشط في المنطقه ذي
وده بيعلم الممثل سرعه الاستدعاء اللحظي لأصعب اللحظات المخزنه

وده بدون مدرب قادر علي صناعه النموذج لا ياتي ثماره

More secrets will come

اليوم الاول لمدرب التمثيل في الورشه
هو يوم المراقبه والتحليل والرصد

بترصد فيه كل تفصيله عند المنتج اللي بين ايديكً
ايوه الممثل ده منتج بضم الميم وتسكين النون وفتح التاء
ليه بقا ؟؟؟
لانه سيتم طبخه وتحويجه وتقديمه للمستهلك اللي هو الجمهور في ابهي صوره ايوه صوره جمع مش مفرد
لان المتدرب الورشه لازم يتم تقديمه بأكثر من طعم وأكثر من شكل ليكون العائد مثالي ومدهش
نرجع اليوم الاول
الممثل جايلك لازق في منطقه عنده عيوب وانا وكلكعات وتركيبات يعرفها او ما يعرفهاش
مهمتك الاولي
إدهاشه بادراكك لأدق تفاصيله الفنيه والشخصيه ده مهلك ومرهق بس نتيجته انك بتملك عقله وقلبه
وساعتها بس
هيفتح كل أبوابه وتلعب انت في رص تكنيكاتك ومنهجك
وطبعا كل منتج غير التاني
عشان كده
المدرب في ورشه التمثيل بيبقي بابا
وده اول صندوق اسرار

Next soon
Still following

هنا هنتكلم عن كل حاجه تخص المسرح
افكار ازاي تصطادها
وتغيير الرؤي
وصناعه اللحظات الخاصه
واليات صناعه الممثل
والورش التخصصيه
هنقلك كل الخبرات اللي شفتها في العالم
سواء المسرح الاتيتي
او الخليجي
او الأفريقي
وغرب أوروبا

هدفي نشر المعرفه التخصصيه
والكشف عن اسرار الصناعه

والمتعه والدهشه كل ما أوعدك بيه