La Biblioteca de Alejandría

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La cripta del pecado original, en Matera, se encuentra dentro de una cueva natural en la meseta de Murgia, cerca de la antigua Vía Apia. Comúnmente conocida como "la Capilla Sixtina del arte rupestre", la Cripta fue descubierta en 1963 por un grupo de jóvenes locales, quienes se dieron cuenta de los espléndidos frescos de lo que en ese momento se habían convertido en un refugio para los rebaños de ovejas. Más tarde, los expertos dataron el ciclo de pinturas en la segunda mitad del siglo VIII, con un estilo románico tardío y elementos formales de inspiración oriental, como los Triarchs de estilo bizantino y el perfil de la Virgen María, majestuosamente representados en la ropa suntuosa de La emperatriz bizantina, la basilisa. El artista anónimo que pronto fue apodado el "Pintor de flores", representó las figuras bíblicas con total libertad: Dios creador, luz y oscuridad, Adán y Eva, los tres apóstoles Juan, Pedro y Andrés, los arcángeles y María. Las pinturas en las paredes rugosas de la cueva son diferentes y únicas en el contexto iconográfico de Matera. Fuente: Crypt of the Original Syn #historia #history #italy #art #arqueologia #archaeology #ancient #ruins #travel #matera

La cripta del pecado original, en Matera, se encuentra dentro de una cueva natural en la meseta de Murgia, cerca de la antigua Vía Apia. Comúnmente conocida como "la Capilla Sixtina del arte rupestre", la Cripta fue descubierta en 1963 por un grupo de jóvenes locales, quienes se dieron cuenta de los espléndidos frescos de lo que en ese momento se habían convertido en un refugio para los rebaños de ovejas. Más tarde, los expertos dataron el ciclo de pinturas en la segunda mitad del siglo VIII, con un estilo románico tardío y elementos formales de inspiración oriental, como los Triarchs de estilo bizantino y el perfil de la Virgen María, majestuosamente representados en la ropa suntuosa de La emperatriz bizantina, la basilisa.

El artista anónimo que pronto fue apodado el "Pintor de flores", representó las figuras bíblicas con total libertad: Dios creador, luz y oscuridad, Adán y Eva, los tres apóstoles Juan, Pedro y Andrés, los arcángeles y María. Las pinturas en las paredes rugosas de la cueva son diferentes y únicas en el contexto iconográfico de Matera.

Fuente: Crypt of the Original Syn

Olivier Levasseur (Calais, 1680 o 1690 - Isla Reunión, 7 de julio de 1730), fue un pirata francés que operaba en el océano Índico, apodado" La Buse" (El cernícalo) debido a la rapidez con la que disparaba sobre sus enemigos.

Su mayor éxito fue la conquista del barco "Nossa Senhora do cabo" , un navío portugués de 800 toneladas y 72 cañones que repleto de oro y joyas, que quedó expuesto y sin armas tras una tormenta. Entre sus tesoros se encontraba la Cruz llameante de Goa (colonia portuguesa en la India) una cruz hecha de oro macizo con incrustaciones de piedras preciosas que pesaba tanto que necesitaba la fuerza de tres hombres para poder transportarla. Sin embargo años más tarde La Buse fue capturado y colgado por piratería sin que se encontrara nada de este inmenso tesoro. Antes de su ejecución el propio pirata arrojó un pergamino a la multitud gritando las siguientes palabras:
"Mes trésors à qui saura comprendre !"

El criptograma de La Buse ha sido estudiado desde entonces y tanto matemáticos como criptógrafos, historiadores y aficionados a la búsqueda de tesoros llevan años intentando encontrarle significado a las palabras del pirata Aunque existe una clave, el texto es tan enrevesado que el paradero del tesoro valorado en cien millones de libras sigue siendo aún un verdadero misterio:

"Prenez une paire de pijon, virez les 2 coeurs...tête de cheval... une kort fil winshient écu prenez une cuillière de mielle... outre vous en faites une ongat mettez sur le passage de la... ..Prenez 2 liv cassé sur le chemin Il faut... toit à moitié couvé pour empêcher une femme... vous n'avez qu'à vous serrer la... pour veni ... épingle ...juillet... .. faire piter un chien turc un .. de la mer... bien sécher et sur ... qu'une femme qui veut se faire d'un... dans... dormir un homme ... faut en rendre...qu'un diffur..."


Fuentes: Canal Historia, wikipedia, Pirates-Corsaires.com

El interior del Partenón (Atenas, Grecia) estaba dividido en tres naves y en la central, que era la mayor, se hallaba una colosal estatua de Atenea. Aún se ve el emplazamiento del pedestal, una especie de pavimentos de toba formando contraste con las baldosas de mármol del suelo circundante. Muchos autores antiguos dejaron datos bastante precisos sobre la Atenea del partenón. Pausanias, el más explícito de todos, nos dice que la diosa hecha de oro y marfil estaba de pie, vestida con una túnica con una cabeza de Medusa de marfil en el pecho, su casco rematado por el medio en una esfinge y por los lados en grifos, tenía en sus manos una lanza junto a la cual se veía la serpiente sagrada Eritonio, en la otra mano una victoria (Niké) de cuatro codos de altura (unos 185 cm.) y a sus pies un escudo. Platón en el "Hippias" habla de los ojos de la diosa cuyas pupilas están hechas de piedras preciosas. Sin embargo todos estos datos serían insuficientes para representarnos a Atenea si algunos historiadores y arqueólogos no hubieran emprendido la obra de recomponer a través de reproducciones consultando otras estatuas de la diosa que aún existen en los museos de Roma y Nápoles así mismo como antiguas monedas que llevan grabadas su imagen.
Las dimensiones de la estatua eran impresionantes, unos 12 metros de altura , lo que puede darnos una idea del esplendor de la obra de Fidias. Pero ¿qué fue de la Atenea del partenón? Algunos testimonios parecen afirmar que en el siglo IV de nuestra era aún permanecía en el templo. Según otros un celoso Emperador Constantino se apoderó de la diosa para embellecer la nueva capital del imperio (Bizancio) o bien la hizo romper en pedazos como con muchos otros ídolos para reutilizar y recoger los materiales preciosos con los que estaba hecha. Otros sostienen que fueron los Godos quienes destruyeron la obra como hicieron con muchas otras construcciones (recordemos lo que describimos en el post de las siete maravillas del mundo antiguo) aunque algunos testimonios dicen que Alarico (rey de los godos) respetó la cuidad de Atenas a causa de otra Atenea colosal, también obra de Fidias, que se alzaba en los muros de la Acrópolis y cuya vista le llenó de terror o respeto.
Ninguna de estas conjeturas ha podido comprobarse y la suerte de Atenea es todavía un misterio insoluble. Lo cierto es que pereció como una multitud de obras de arte maravillosas que lamentablemente no han llegado a nuestros días para poder ser admiradas en todo su esplendor.