ArchiSophos

نموذج ثلاثي الابعاد لغرفة نوم مصممة مسبقا بالطراز الحديث المبسط و الاخشاب الاسكندنافية باستخدام برامج التصميم التالية:
3dsmax, Vray render engine, Chaos Cosmos and photoshop.

تصميم بيئة معمارية و مجموعة بوسترات لمشروع:
Last day in Eden
صفحتنا على الانستغرام:
https://www.instagram.com/op4design


#تصميم #تصاميم #عمارة #اعلان #اكسبلور #خريطة #بيت #نموذج #خارطة #مهندس #هندسي #قياسات

تصميم دار سكنية بمساحة ٤٨٠ متر مربع
١٢ × ٤٠ متر

✏دور اختلاف المرجعيات الفكرية و الثقافية في صعوبة تفسير او تعدد التفسيرات للاعمال المعمارية:

📕قد يكون من السهل علينا ان نخمن ما سيتم طرحه من ادلة و براهين و في اي اتجاهات سيتجه النقاش لشخصين يتجادلان بشأن حقيقة الارض و اذا ما كانت مجرد كرة صلدة او مجوفة تسبح في الفضاء او اذا ما كانت جسما مسطحا محاطا بقمم جليدية او ينتهي بشلالات عملاقة. سيكون ذلك سهلا لاننا نتشارك نفس الخلفية المعرفية و تلقينا النوع ذاته من المعلومات في المدرسة و قد يكون لدينا اطلاع على نقاشات متشابهة كوننا نعيش في وسط ثقافي او في مكان يقوم بشكل او باخر بتحديد طبيعة توقعاتنا و ميولنا لتصديق الاشياء الجديدة و اولوياتنا و حتى طريقة تفكيرنا، لكن ماذا اذا قاطع شخص الجدال القائم بين الطرفين و تدخل فجأة ليقول بأن الارض من وجهة نظره ليست مسطحة و لا هي مجرد كرة و انما هي منحوتة فنية لها قاعدة معدنية صغيرة مكعبة الشكل في احد الدول الاوربية؟ ستتعالى الضحكات و سيتوقف الجدال و قد ينتهي الامر باعلان ان الشخص غريب الاطوار على اقل تقدير. قد يبدو الامر مضحكا لكن الرجل لم يكن مخطأ و ان تعريفه لم يكن غير منطقي و ان ما قاله يبدو غريبا فقط لاننا لانتشارك نفس مصادر المعرفة و ليس لدينا الاهتمامات ذاتها و لو كان احد الحضور من المتخصصين بالفن المفاهيمي الحديث او المهتمين به على الاقل او لو تقبل اطراف الجدال وجهة النظر الجديدة كأحتمال قابل للجدال او كطرف في النقاش لما وجدنا غرابة في ذلك. ان هذه الظاهرة موجودة بشكل واسع في كافة المجالات العلمية و الفنية و الادبية. فاذا ما كنت من المطلعين على ثقافات الشعوب الاخرى و مصادر ثقافتهم، ستجد انه في حالات كثيرة انه من الصعب جدا ان تجد ارضية مشتركة لعقد مقارنة منطقية بين الافكار المختلفة وذلك لاختلاف مراجعهم الثقافية و الفكرية و التي يمتلك كل منها نظامه الخاص و افكاره الخاصة حتى بعد انتشار المفاهيم العلمية الحديثة وذلك لان العديد من الافراد و المجتمعات قد تقوم بتفسير هذه المفاهيم الجديدة وفق معطيات ثقافتها المحلية و ضمن الاطار الثقافي المشترك لتلك البيئة مما قد يؤدي في كثير من الاحيان الى اساءة التفسير او الى تنحية الجوانب التي لا تتفق مع الاطار النظري المحلي الى الهامش و اعتبارها افكارا مشكوكا فيها و تعمد الى ارجاء الاقرار بها. ففي مجال تخطيط المدن مثلا، ظلت مشكلة اكتظاظ المساكن للمواطنين العائدين الى اصول شرقية في المدن الغربية تفهم بصورة خاطئة في بداية الامر و دفع بعض المخططين الى اقتراح حلول لم تكن ناجحة كدعم القروض المخصصة للاسكان و زيادة الحد الادنى للاجور و غيرها، لكن "المشكلة" لم تكن – في الغالب – متعلقة بعدم قدرة الاسر المتكونة حديثا على الانتقال الى مساكن جديدة على تحمل الاعباء المادية، و لكن لان تقاليدهم الموروثة لا تجد مشكلة في البقاء و السكن في البيت ذاته بل ان عدد كبيرا منهم يعتبرون ذلك تخليا عن ابائهم و اقاربهم و يفضلون السكن في البيت ذاته حتى و ان تمكنوا من شراء منزل منفصل و لا يعتبرون ذلك مشكلة اساسا. ان مشكلة كهذه تجدها واضحة في العديد من المجالات و خاصة في المجالات الفنية و الادبية المسكونة بتعدد الاراء و التفاسير اصلا فلم يتمكن العديد من نقاد العمارة و منظريها من تجاوز هذه المشكلة و تناولوا العديد من الاعمال المعمارية الحديثة بالاعتماد على منظور احادي و دون التعمق في فهم المرجعية الثقافية للمصممين و دون احاطة بالسياقين الزماني و المكاني للمشروع.

📘قد يكون مبنى الجناح الالماني لميس فان درو الذي تم تصميمه و تنفيذه في اسبانيا في عشرينيات القرن الماضي، احد ابرز الامثلة على اساءة قراءة و تفسير عمارة المبنى و مبادئها. حيث بعد فترة طويلة جدا تراوحت بين عدم تقبل المبادئ التصميمية "الغريبة" للمبنى و بين استحسان بعض المدخلات التي جاء بها، امتلئت الصحف و المجلات المعمارية بمقالات و صور و مخططات محاولة اعادة قراءة المبنى و اعادة تقديمه كنموذج صارخ على افكار الحداثة و احد اهم الاعمال المعمارية في التاريخ الحديث و كمثال على القطيعة التامة التي ارادتها الحداثة بين العمارة و التاريخ و كايقونة على نجاح العمارة الحديثة في الاتيان بحلول تصميمية وانشائية جديدة تتناسب مع روح العصر. قد يبدو ذلك جيدا و قد تعتقد ان تلك نهاية سعيدة للمصمم و للمبنى الذي تم هدمه بعد عدة اشهر من بنائه و الذي لم يحضى بالتقدير المناسب طيلة هذه الفترة، لكن الحقيقة ان ذلك لم يكن سوى محاولة اخرى من التفسيرات الغير موفقة و التي بسبب اعتمادها على معايير مسبقة تعتمد في الاساس على التنميط و التعميم و محاولة تفسير النتاج المعماري وفقا لمشتركات الثقافة السائدة و تعميمات الاساس النظري للحداثة مما ادى الى تحميل المبنى لقيم و افكار و اهداف تصميمية ليس لها وجود اصلا و لم تكن جزءا من البرنامج التصميمي بل ذهبت الى ابعد من ذلك من خلال اضافة تصورات لحضورمبادئ تصميمية لعناصر ثانوية و تفاصيل جانبية اثبت النقاد لاحقا انها لم تكن سوى نتائج عرضية للعملية التصميمية او محاولات لاخفاء بعض عيوب المبنى و الموقع المخصص للمشروع.

📗فحاول العديد من النقاد ان يبين ان المبنى اجاد استغلال التقدم التكنولوجي و نجح في الاتيان بنظام انشائي متكامل يستطيع ان يحل محل الانظمة الانشائية التاريخية فتم التركيز على رشاقة الهيكل الانشائي و التناسب المتقن بين اجزائه، لكن ما بينته الصور القديمة التي اكتشفت لاحقا ان سقف المبنى تم تحويره ليبدو بهذه الرشاقة وانه لم يكن بديلا ناجحا للسقوف التقليدية في وقتها من حيث المتانة و المقاومة للظروف الجوية. كما ان الصور اظهرت ان ما نسجه النقاد - الذين استقوا معلوماتهم عن ميس و عمارته من المصادر ذاتها تقريبا - من افكار عن الهيكل الانشائي للمبنى كانت مغلوطة بشكل كبير. حيث تبين ان اساس هذه المبنى المثالي الذي انتصر على الطرز التاريخية لم يكن الا مجموعة من الاقبية المبنية على اساس النظام الانشائي التاريخي المتعارف عليه محليا و لم يستفد من ما عاصره من تكنولوجيا البناء المتقدمة التي تخيلها النقاد. لم تكن تلك هي الصدمة الوحيدة بل ان صورا لهيكل المبنى اثناء انشائه اظهرت الكثير من المعلومات المغلوطة عن عناصر الاعمدة و التسقيف و التي فاتت النقاد و المحللين الذين لم يكونوا مطلعين على التقنيات الانشائية في تلك الفترة و ظروف تصميم و تنفيذ المبنى فضلا عن المحددات المالية خاصة اذا ما تم اخذ المحددات الاقتصادية الصعبة التي مرت بها المانيا في تلك الفترة.

📒قد يكون الاشكال في فهم الهيكل الانشائي مقبولا لكون ان المبنى قد تم هدمه قبل فترة طويلة و لصعوبة الحصول على معلومات من المكتب المعماري للمصمم، لكن المشكلة ان الامر امتد الى الجوانب الفكرية و مبادئ تصميم المبنى و التي تعد عصب المبنى و نقطة قوته. حيث انه و بسبب ان اغلب الكتاب المختصين في مجال العمارة في تلك الفترة يتشاركون نفس المصادر الثقافية و كانوا يلتزمون بتعميمات و افكار يتم استخلاصها من بيانات المعارض او الاعلانات التنظيمية لتاسيس الحركات و التوجهات الفنية و المعمارية و من السياق العام و ردود فعل على الابنية السابقة للمصمم او للحركة التي ينتمي اليها. فجاءت الكتابات لتخلع على مبنى المعرض صفات العمارة الحديثة ورأت فيها تجسيدا رائعا لها و لم تشر في معظمها الى اي تشابه مع اي طراز اخر وكأن ميس قد استطاع ان يأتي بنظام تصميمي جديد بالكامل لا علاقة له بالطرز المعمارية السابقة و لم يقتبس من اي منها. استمر النقاد و الكتاب في مجال العمارة بتكرار نفس الافكار و لفترة طويلة نتيجة لمشتركاتهم بل و اضافوا لها المزيد من الصفات و حملوا عمارة المبنى – رغم فرادتها – ما لم تحتمل حتى جاء عدد من النقاد بوجهات نظر اوسع تتسع لعدد اكبر من المرجعيات الثقافية و العلمية ليتم عرض مبادئ و مفردات التصميم عليها دون انماط فكرية مسبقة فتبين ان المبنى قد لا يكون سوى تطوير لمجموعة من المبادئ التصميمية الموجودة اصلا في العمارة الكلاسيكية كما يرى خوان بابلو بونتا في كتابه العمارة و تفسيرها و ان توزيع الاعمدة و تنظيم الفضاءات يوحي بشيء من الالتزام بالقواعد التاريخية و ان جماليات المبنى تكمن في التجريد الصارم لهذه العناصر و في الاستخدام الامثل لمواد البناء و الانهاء الحديثة، و الاختيار الذكي لقطع الاثاث.

📕ان هذا لا يعني بالطبع ان مبنى الجناح الالماني لم يكن مميزا او انه لا يمكن اعتباره من افضل امثلة عمارة الحداثة في القرن العشرين، الا انه من الجيد التذكير بانه يمكننا ان نصل الى صورة اكثر وضوحا و واقعية عن الاعمال المعمارية اذا ما اضفنا مرجعيات ثقافية و فكرية اضافية تعمل على تفسير مبادئها التصميمية و عناصرها البنائية و تساعدنا على ازالة الغموض و تجنب التعميمات التي تفرضها المشتركات الثقافية و التي حولت فكرة ميس الطموحة لمبنى صغير بمقياس انساني ناجح في اذهاننا - ولفترة طويلة - الى مبنى خارج عن اي سياق تاريخي و راكمت عليه عددا من الافكار و المبادئ التصميمية المفترضة التي لم تكن جزئا من البرنامج التصميمي و الوظيفي للمبنى من الاساس.

#اركيسوفوس #عمارة #معماري #تصميم #العراق #بغداد

✏نصائح سريعة للمساهمة في الحد من تفشي وباء كورونا بعد اعادة افتتاح الاعمال و المؤسسات التعليمية و الترفيهية:

📕مع استمرار الالتزام بتوصيات و ارشادات الجهات الرسمية الخاصة بمكافحة انتشار جائحة كورونا من ارتداء للكمامات، غسل اليدين و الحرص على تطبيق تعليمات التباعد الاجتماعي، استخدام اجهزة قياس الحرارة عند مداخل الابنية الكبيرة كالمدارس و الجامعات و استخدام تكنولوجيا الاتصال الرقمي كبديل عن التواصل التقليدي قدر الامكان، بامكان اصحاب الاعمال و المؤسسات ان يتخذوا خطوات اضافية للمساهمة في تقليل عدد الاصابات في صفوف الزبائن، الطلبة او المراجعين عن طريق تطبيق عدد من الاجراءات البسيطة و التغييرات على التصميم الداخلي للفضاءات الداخلية المغلقة، منها:

📘تقليل نسبة اشغال غرف و فضاءات المبنى: حيث يفضل ان يكون عدد الشاغلين للفضاء في اي وقت يتناسب مع الحد الادنى الموصى به لمسافة التباعد بين الاشخاص. اي انه يجب ان لا يكون عدد الاشخاص المتواجدين في الفضاء معيقا لتطبيق معايير التباعد الاجتماعي.

📗التباعد بين قطع الاثاث و تحديد مسارات الحركة: ان تحديد عدد الاشخاص المستخدمين لكل غرفة قد لا يكون كافيا لحث الاشخاص على التباعد، لذا يفضل استخدام الحواجز، الاشرطة و الاثاث لتحقيق ذلك الغرض حيث يتم تحديد مسافة التباعد بين قطع الاثاث و تحديد مسارات الحركة مسبقا قبل استقبال المراجعين او الزبائن وذلك لزيادة كفاءة خطة التباعد.

📒استخدام انواع من الاثاث و اجهزة التعقيم التي تقلل من نقل الفايرس عن طريق لمس الاسطح: بالرغم من ان هناك العديد من الادوات و الاسطح التي يصعب استخدام الفضاءات دون لمسها، الا انه بالامكان التقليل من عدد هذه الاسطح عن طريق استخدام الاجراءات، الاجهزة و قطع الاثاث المناسبة فمثلا تفعيل عمل الابواب الاوتوماتيكية او ابقاء الابواب مفتوحة متى امكن ذلك، الالتزام بتوصيات الجهات المصنعة للمصاعد للتعامل مع مشكلة الاستخدام المتكرر لازرار المصعد و تحديث عدد الاشخاص المسموح به للمصعد الواحد، استخدام اجهزة التعقيم و مستوعبات الصابون السائل العاملة بالمستشعرات، الاستعاضة عن استخدام السجلات الورقية والاقلام و الادوات المكتبية في الاماكن التي تستوجب استخدامها من قبل الزبائن بمنظومة تسجيل الكترونية يتم تشغيلها من قبل احد الموظفين هذا فضلا عن الاستغناء عن الطاولات المخصصة للمراجعين و الحرص على استخدام كراسي تخلو من المساند الجانبية.

📕تقليل الحاجة الى الإنتظار في طوابير قدر الامكان عن طريق تحديد مواعيد مسبقة بفاصل زمني مناسب و تحديد مسافة الوقوف بين شخص واخر عن طريق الملصقات على الارض و علامات لتذكير المراجعين بعدم الاقتراب من طاولة الاستعلامات و التاكيد على عدم لمس الاسطح.

📘قد يكون من الصعب تطبيق اجراءات التباعد الاجتماعي في بعض الفضاءات او الغرف نتيجة لطبيعة الاستخدام او كثافته، بسبب صغر المساحة، او لصعوبة الاشراف او السيطرة عليها الامر الذي يجعل اتخاذ قرار باغلاقها و منع الوصول اليها الخيار الانسب.

📒من الممكن استخدام الحواجز البلاستيكية او تقسيم الفضاءات ذات الاشغال العالي كالصفوف الدراسية و ورش الخياطة و المكاتب المفتوحة كحل اضافي لتقليل انتشار الرذاذ و الاجسام التي قد تعمل على نقل العدوى في الهواء. قد تتخذ هذه الحواجز شكل صفيحة شفافة قابلة للطي او تراكيب خفيفة تتدلى من اسقف الفضاء.

📗هل شاهدت اجراءات اخرى يمكن الاستفادة منها لتقليل انتشار الوباء؟ شاركها معنا في التعليقات👇


#كورونا #اركيسوفوس