JAMM

♥️ El Museo Nacional de la Música conmemora el aniversario 115 del natalicio de Prudencio Mario Bauzá Cárdenas (La Habana, 28 de abril de 1911- New York, 11 de julio de 1993). Excelente músico cubano, que ha sido considerado una de las figuras más prominentes en la historia del .


🇨?? , como se le conoció en el mundo artístico, se vinculó con este género musical de origen norteamericano desde principios de la década de 1930 cuando se establece en New York, ciudad donde inicia una carrera musical ascendente, incorporándose indistintamente con agrupaciones de música cubana y jazz.

🎶 Cuenta Osmani Ibarra Ortiz, museólogo y subdirector técnico de nuestro Museo, que
en esta dualidad musical sentó las bases para consolidar su impronta en lo que sería denominado , devenido en jazz cubano. Es conocido el importante rol que él jugó en el surgimiento y evolución de cubano.

📌 Un suceso que marcó el punto de partita en su cruzada jazzística fue una primera estancia, en 1927, New York con la orquesta de Antonio María Romeu, que grababa fonogramas para la Víctor, una de las compañías disqueras más importantes de entonces.

💬 "Maravillado quedó con las sonoridades de las diferentes agrupaciones de jazz que pudo escuchar. En lo adelante su objetivo fue involucrarse a plenitud con este peculiar género musical", agrega Ibarra Ortiz.

👍🏽Gracias a la colaboración de Javier Rodríguez Calero, especialista en fonografía del Museo Nacional de la Música, podemos mostrar, quizás la primera grabación fonográfica en la que participó Bauzá en esa primera visita a New York.

🎶 Se trata del danzón "Dulzuras del son" de la autoría de Antonio María Romeu. Según Javier, citando a Cristóbal Díaz Ayala, la orquesta estaba integrada por Antonio María Romeu (piano), Armando Romeu (Saxofón), Antonio Romeu (violín), Humberto Trigo (violín), Francisco Delamar (flauta), Aurelio Díaz (timbales) y Mario Bauzá (clarinete).

✨La musicóloga Sonia Pérez Cassola, hizo una evaluación de esta grabación, para precisar el rol del clarinete tocado por Bauzá:

💬 "En la pieza el clarinete juega un papel importante. Sobresale y se puede escuchar muy claramente con diferentes funciones durante toda la obra desde la presentación del tema. Pongan atención a los cinquillos muy rítmicos que realiza junto a la flauta, con motivos escalísticos descendentes, así como en el juego de pregunta-respuesta, que ejecuta con los violines a manera de contracanto, también su presencia en el pasaje que realiza junto a los violines en pizzicato. El clarinete durante toda la pieza sobresale y se destaca.Todo ello denota la presencia de un músico preparado y de talento", destaca la también directora de nuestro Museo.

▪️En el momento de la grabación Mario Bauzá tenía apenas 16 años. 👏

📌 Para escuchar la grabación acceda al enlace que está en los comentarios.

Chick Webb, Mario Bauzá, & Ella Fitzgerald.
Él era seis años mayor que la muchacha, pero muy joven todavía. Al escucharla cantar, quedó impactado. Aquella voz fresca y diáfana reflejaba a la vez una sabiduría ancestral, herencia de cantos de dolor y júbilo, resistencia y esperanza.
Frente a frente, Mario Bauzá y Ella Fitzgerald. Estamos en Harlem, 1935. Mario viene de Cuba. Desde 1930 reside en Estados Unidos y cuatro años más tarde asume la dirección musical de la orquesta de Chick Webb, percusionista emblemático de la era del swing. El cubano, también primera trompeta de aquella formación, hará muchas cosas en lo adelante, la más importante de todas, forjar una de las ramas más vigorosas del jazz, llamado afrocubano o latino. La chica, negra como él, había debutado en 1934 en un concurso de jóvenes talentos en el teatro Apolo. En varias biografías de la cantante se dice que Benny Carter, exitoso saxofonista de la época, fue quien descubrió a Ella, cuando la verdad es que Bauzá convenció a Webb para que la fichara. Carter, en efecto, recordó con el tiempo cuánto le había estremecido el modo de cantar de la jovencita en el Apolo, pero testimonios fidedignos, no muy publicitados por cierto, de colegas de Bauzá —y él mismo, a regañadientes, puesto que no le gustaba robar primeros planos— dan fe de que el cubano habló con Webb para que la admitiera en la orquesta.
https://youtu.be/f4vvpj1iiQM?si=9yjT7PAZO9PUpNmM